Эта старая плёнка, более известная как "Вскрытие Пришельца" (Alien Autopsy)Впервые мир узнал об этом фильме 13 января 1995 года. Именно в этот день в утренней телепрограмме Би-би-си "Доброе утро с Энн и Ником" участвовал интересующийся неопознанными летающими объектами солист очень известной в шестидесятые годы группы "Троггз" эстрадный певец Рэг Пресли. Пригласили его для разговора о загадочных кругах на пшеничных полях в Англии, связываемых кое-кем из исследователей с активностью НЛО.Но Рэг Пресли начал отведенные ему пять минут совсем с другого:
- На днях я разговаривал с человеком, только что доставшим кинодокумент о вскрытии тел инопланетянРэга Пресли засыпали вопросами:
- Вы это видели сами?
- Да, я видел фильм, он подвергался экспертизе и действительно снят в 1947 году.
- Что там показано?- спросила Энн.
- Проводимое людьми вскрытие тела инопланетянина. Я видел одного инопланетянина, но знаю, что есть еще трое.
Как ни странно, пресса никак не отреагировала на это заявление, но сказанное покатилось волной по уфологическим кругам и телевизионным компаниям. Кто ухватит сенсацию первым? А самое главное, кто является подлинным владельцем фильма, с кем торговаться?
Так в марте 1995 года всплыло имя живущего в Англии итальянца Рэя Сантилли, и он сразу оказался в центре внимания.
Предыстория
В июле 1992 года Рэй Сантилли приехал в США в поисках каких-либо архивных записей периода становления рок-н-ролла. К этому времени у него за плечами было 17 лет музыкального бизнеса в разных ипостасях: изучение рынка, реклама, ведение дел записывающихся на пластинки артистов. Существовала и своя небольшая компания звукозаписи "Мерлин Груп". Вместе с Сантилли приехал и его коллега по бизнесу Гари Шэфилд, работавший для компании "Полиграм". Начали поиски подходящих материалов, поместив объявление в местной газете.
Вскоре в гостиничном номере раздался звонок, звонил некто, рассказавший, что его отец зарабатывал в шестидесятые годы фотографией и киносъемкой и что как раз во время концертов Б.Хэлли, П.Буна и Э.Пресли кинооператоры "Юниверсал Ньюс Эйдженси" объявили забастовку, а руководство компании считало необходимым иметь запись выступлений этих артистов и заказало его отцу съемку концертов. В результате что-то понравилось заказчику и было куплено, но некоторые невостребованные куски все еще хранятся дома. Звонивший сказал, что живет он во Флориде, но в данный момент находится по делам в Кливленде.
Владельцу старых пленок с Элвисом Пресли, который будет фигурировать в этой истории под неудачно выбранным псевдонимом "Джек Барнетт" ( человек по фамилии Барнетт уже фигурировал в истории с НЛО ) , было тогда 82 года, и встреча произошла у него дома в одном из городов штата Флорида. Сделка состоялась, Р.Сантилли уплатил наличными, что продавшему фильм пришлось по душе, так как избавляло от необходимости вносить полученную сумму в декларацию о доходах.
Довольный покупкой, Сантилли упаковывал в гостинице свой чемодан, собираясь покинуть Флориду, когда раздался звонок:
- А другие киноматериалы вас интересуют?- это был голос старого оператора.- Если да, то приезжайте. У меня есть кое-что, и это может оказаться более интересным, чем Пресли.
Вскоре Рэй Сантилли сидел перед коробкой с катушками 16-миллиметровой киноленты, которую оператор вытащил из-под кровати[244].
- Если вы думаете, что пленка об Элвисе Пресли фантастична, то что скажете об этом? Вы что-нибудь слышали о катастрофе НЛО в районе Розуэлла? Я был там и снимал все, что было связано с находкой. И знаете, что в этой истории самое удивительное? Я ни в коем случае не должен бы иметь эти кинодокументы, но Пентагон просто забыл часть материалов.
Затем принес проектор, установил экран.
С первых же кадров Сантилли понял, что если только это - не обман, то перед ним величайшая сенсация столетия. И большая куча денег.
Теперь уже требовались подробности, и Джек Б. (будем называть его Так, чтобы не путать его с Барни Барнеттом) рассказал свою историю, которую мы, конечно же, знаем такой, какой нам ее предложил Рэй Сантилли.
История оператора
Джек Б. был призван в армию в 1942 году и прослужил до 1952 года. Отец его занимался кино, и поэтому с детства Джек умел обращаться с фотоаппаратом и кинокамерой. Возможно, что именно по этой причине он легко прошел медкомиссию, хотя в детстве болел полиомиелитом.
После соответствующей подготовки он стал военным кинооператором. А постоянная работа в трудных условиях войны приучила его к съемке в любых ситуациях. В конце 1944 года Барнетт был откомандирован в группу развединформации при заместителе начальника штаба ВВС. Работы было много, довелось снимать и испытания на полигоне Уайт-Сэндз, проводившиеся в рамках Манхэттенского проекта.
1 июня 1947 года заместитель начальника штаба ВВС Джордж Мак-Доннел приказал Барнетту немедленно отправиться в Вашингтон в распоряжение заместителя командующего стратегической авиацией генерала К.Мак-Маллена. Далее приказ немедленно вылететь на место катастрофы летательного аппарата, разбившегося юго-западнее Сокорро. Предстояло снимать все обломки до тех пор, пока не увезут последний кусок. Обеспечивался также доступ ко всему, имевшему отношение к катастрофе. Через несколько минут после наставлений генерала Мак-Маллена точно такие же инструкции дал Барнетту сам командующий ВВС генерал Карл Спаатс, в свое время лично награждавший первого командира 509-го смешанного авиаполка Тиббетса, сбросившего бомбу на Хиросиму. Причем из сказанного Спаатсом следовало, что он предполагал катастрофу советского самолета-шпиона.
Шестнадцать офицеров, в основном врачей, и Джек Б. вылетели с базы Эндрюс (около Вашингтона) и приземлились на базе Райт-Паттерсон, где к ним присоединились еще несколько человек и было загружено кое-какое оборудование. А далее - Розуэлл. Затем на машинах к месту катастрофы. Из Сокорро по дороге на Магдалину, потом через каньон и приехали к северному берегу пересохшего озера. Ехали более трех часов.
Вся зона уже находилась под контролем.
Сразу стало ясно, что никаким советским самолетом-шпионом здесь и не пахло. На земле лежал перевернувшийся "на спину" удивительный аппарат, который все находившиеся на месте катастрофы называли "летающим диском". От аппарата исходило тепло. По словам оператора, создавалось впечатление, что объект проскользил на днище какое-то расстояние, затем ударился о скалу и перевернулся. В основном он, казалось, не пострадал, а отломались некоторые элементы во время скольжения по земле.
Но самое главное - рядом с диском (тарелками их стали называть позже) лежали, прижимая к груди какие-то коробки, странные существа - "цирковые чудовища", которым, по словам Джека Б., "здесь делать было нечего" (здесь, то есть на Земле). Слышались стоны этих существ.
Очень опасались пожара. Находившиеся на месте катастрофы ожидали, когда вокруг объекта спадет хоть немножко жара. Но главным образом, ожидали приезда генерала Джорджа Кэнни и его распоряжений.
Джек Б. установил свою палатку и начал съемку. Наконец решили, что опасности нет и можно приблизиться к объекту. Когда подходили, существа стали стонать пуще прежнего. Бригада медиков колебалась, никому не хотелось иметь дело с лежавшими на земле, но там были раненые, и надо было действовать. Похоже, что прямоугольные предметы, походившие на коробки, много значили для незнакомцев, потому что они держали их крепко и не отдавали. Кончилось тем, что одного из них ударили прикладом по голове и отняли коробку. Троих связали и унесли, а четвертый был уже мертв.
Закончив заниматься с существами, приступили к сбору тех обломков, которые было легко вынести из опасной, с точки зрения возможного пожара, зоны. Обломки эти, казалось, являлись кусками внешних стоек, служивших опорами с нижней стороны и отломившихся, когда объект перевернулся. Там были видны странные надписи, напоминавшие иероглифы. Все собранное перенесли в палатку, переписали, затем погрузили в машины.
Внутри корабля воздух был очень тяжелым, и уже через несколько секунд пребывания ощущалось сильное недомогание.
Через несколько дней подогнали кран, корабль установили на платформу, покрыли брезентом и доставили на базу Райт-Паттерсон.
Джек Б. пробыл на базе три недели, затем его отправили в Форт-Уэрт (Даллас) для съемки вскрытия. Эта работа не представляла бы трудностей в обычных условиях, но предполагалось, что вскрытие неизвестного тела может таить в себе опасность. Оператору пришлось надеть такой же защитный костюм, в какой облачились врачи. В этих условиях все превратилось в проблему. Особенно трудными оказались операции по перезарядке аппарата и наводке на резкость. В конце концов оператор решил все-таки снять этот костюм.
Два первых вскрытия были проведены в июле 1947 года.
В общем, фантастическая история, в которую невозможно поверить. Но если только это было правдой, то представлялся случай хорошо заработать, а именно этот аспект и интересовал Сантилли. Да и пленка, вот она.
- Как вам удалось оставить у себя фильм?- спросил он.
- После съемок у меня набралось несколько сотен отснятых катушек,- ответил оператор.- Я отобрал катушки, требовавшие особого внимания при обработке (это, мол, сделаю потом). Первая партия была отправлена в Вашингтон, и я занялся оставшимися. Закончил работу, связался с Вашингтоном, и - невероятно, но факт - никто не приехал забрать катушки, никто не организовал их транспортировку. Я звонил много раз и в конце концов перестал. С тех пор оставшиеся 22 катушки находились у меня. (То есть те, которые, по мнению оператора, были плохого качества и поэтому требовали особого внимания. Эта деталь важна.-Б.Ш.)
По словам оператора, в мае 1949 года он снимал третье вскрытие[245].
(Получалось, что кому-то удалось прожить еще два года. Но коль скоро этой пленки нет, то и отставим это в сторону. Хотя, если только это правда, тогда, безотносительно к научной значимости самого факта, совершенно очевидно, что в последующем у оператора продолжались контакты с людьми, ведущими исследование трупов, а это означает неоднократно возникавшую возможность вернуть оставшиеся 22 катушки. Но нет, они уже прилипли к рукам Джека Б.)
Вот так выглядит история находки потерпевшего катастрофу объекта и членов его экипажа. Повторим, в варианте, преподнесенном нам Рэем Сантилли.
- Почему вы продаете этот материал?- спросил Сантилли.
- Мне 82 года,- ответил оператор,- и никаких других возможностей уже не представится. Я верю вам, Рэй, вы не здешний. Мне нужны деньги, моя внучка скоро выходит замуж, и я хочу устроить ей настоящую свадьбу. Вы можете забрать все за 150 тысяч долларов. (Иногда называют 100 тысяч долларов. - Б.Ш.) Наличными, из-за налогов. И ничего на бумаге. Вы берете фильм, я беру деньги. И вы никому не говорите, у кого достали пленку.
Старый кинооператор показал Сантилли и некоторые документы и фотографии, связанные с его пребыванием в армии.
Но как удостовериться, что пленка настоящая? На коробках были кодаковские наклейки.
- Могу я позвонить от вас в "Кодак"?
- Конечно,- ответил Джек Б.
Сантилли дозвонился до кодаковской фабрики в Рочестере (шт. Нью-Йорк):
- У меня старая 16-миллиметровая пленка, которую датируют 1947 годом. Можно ли сказать, правда это или нет?
- У нас есть для этого простой способ,- ответил сотрудник фирмы,- геометрическая кодировка на краю пленки. Какие символы вы там видите?
- Квадрат и треугольник.
- Один момент... да, это может быть 1947 год. Таким образом, к удивлению Сантилли, фильм прошел первый, пусть хоть и заочный, но все-таки экзамен на достоверность.
Теперь все упиралось в деньги: необходимой суммы у Сантилли не было не только наличными, а и вообще. Договорились о встрече.
Вернувшись в Англию, Сантилли принялся искать необходимую сумму. Одновременно он стал собирать и информацию по розуэллскому случаю, коль скоро оператор упомянул именно Розуэлл. В подлинность плёнки никто (включая уфологов) не верил и Сантилли попытался заинтересовать дружественную ему фирму "Полиграм" провести всю операцию совместно. Гари Шэфилд, с которым они были в Кливленде, собирая кинодокументы по рок-н-роллу, вылетел в Соединенные Штаты, предполагая познакомиться с кинооператором и уточнить интересовавшие его фирму детали, но в день прилета Шэфилда старого оператора положили в больницу. Ожидание затягивалось, время шло впустую. Шэфилд вернулся в Англию и руководство фирмы "Полиграм" вышло из игры, не желая рисковать.И действительно, покупка секретного фильма, украденного у американской армии, могла вызвать очень серьезные осложнения в отношениях в законом. Кроме того, солидная фирма не могла уплатить 150 тысяч долларов наличными, не получив никакой расписки, а продавца, желавшего остаться в тени, устраивал только такой способ расчета.
В конце концов деньги были найдены и в декабре 1994 года сделка состоялась. По словам Р.Сантилли, "потребность является законом, а мы оказались в нужное время в нужном месте. Поскольку мы купили у него другие материалы, и так как сделка была простой, он воспользовался возможностью избавиться от кинодокумента, который хранил около пятидесяти лет".
Всего было куплено двадцать две катушки: двадцать одна по 3 минуты, одна на 8 минут и еще куски пленки, не связанные сюжетом. В общей сложности пленки (в различном состоянии сохранности) на 91 минуту просмотра
Поскольку большая часть пленок была в очень плохом состоянии, требовалось многое спасать и восстанавливать.
Из всего купленного киноматериала Р.Сантилли довел до пригодного к показу состояния всего четыре эпизода:
1. "В палатке" (около 7 минут).
Этот эпизод, как уже отмечалось, видело очень мало людей. Известно также, что имеется кусок хорошего качества, на котором видны лица людей в кадре, но этот эпизод не показывается .
В 2002-м году появилась информация о том, что эпизод "в палатке"- фальшивка.
Британская станция кабельного телевидения «UK Horizons» показала в передаче «Десять величайших обманов» Кейта Бэйтмана, бывшего совладельца компании «AK Music». Именно эта компания и подделала эпизод «в палатке», правда, пока не ясно, ради чего. Бэйтман заявил, что они «развлеклись за счет Рэя Сантилли», который-де не знал о подделке. Эту благостную версию разрушил некто Эллиот, один из техников компании «AK Music». В интервью для передачи Р. Кивиэта «Величайшие обманы в мире» Эллиот признался, что участвовал в съемке эпизода «в палатке» и что Рэй Сантилли заплатил их компании за подделку фильма. Эпизод «в палатке» получился плохо, и Рэй Сантилли, не удовлетворенный результатом, по-видимому, нашел какую-либо другую компанию, которая и сняла самые знаменитые эпизоды, показанные по всему миру - само «Вскрытие» и «Обломки НЛО».«Остается фактом, - пишет Мэнтл, - что исследования, проведенные мною и моим коллегой Тимом Мэтьюсом, разоблачили эпизод «в палатке» как обман. Полная история займет целую главу в книге, которую мы собираемся написать... Добавлю, что по словам Михаила Герштейна, также удалось улучшить нарочно снятое не в фокусе изображение и опознать лица "актеров" из компании AK Music, так что опровергнуть этот факт уже никому не удастся».
Судя по всему, действие происходит внутри некоего временного сооружения, скорее всего чего-то вроде палатки. Помещение скудно освещается одной лампой (керосиновой или газовой). Посередине стоит стол, на котором лежит покрытое простыней тело. Мы, конечно, можем предполагать, что перед нами труп, но это, на мой взгляд, ничем не обосновывается. Более того, если уж постараться не связывать себя некими установками, сформировавшимися в результате изучения розуэллского происшествия, смущает, очень смущает простыня, которой покрыт лежащий.
Камера установлена неподвижно, и мы видим тело со стороны ног. Голова напоминает существо из "Первого вскрытия". Точка съемки не способствует сколько-нибудь непротиворечивой оценке роста. Существо без волос, бледнокожее, насколько можно судить по черно-белому фильму, снятому при плохом освещении. Судя по всему, здесь перед нами другое тело, поскольку провисания ткани над громадной раной на правом бедре, что соответствовало бы трупу из "Первого вскрытия", разглядеть не удалось. Голова кажется большой, несмотря на ракурс съемки, показывающий тело практически в перспективе.
На заднем плане двое мужчин в белых халатах стоят у левого плеча трупа. Отогнув покрывало, один из них отбирает, как кажется, образцы ткани из участков, находящихся на левой стороне туловища (грудная клетка, левый бок), или нечто, находящееся на теле, и помещает взятое в маленькие баночки, всякий раз показывая второму, затем посуда ставится на столик, находящийся по левую руку от людей в белых халатах. Эта процедура повторяется несколько раз.
Создается впечатление, что там поврежден кожный покров, а то и вообще открытая рана, так как удаление или отбор чего-то не требует никаких надрезов или видимых усилий. Сказать что-либо о поле существа не представляется возможным. По словам американского специалиста, которому был показан этот эпизод Колином Эндрюсом, тут скорее надо говорить об операции, нежели о вскрытии[266]. Иногда в руках видны то ли куски ваты, то ли бинта...[267] На переднем плане смутно видна фигура человека в темной одежде, роль которого не ясна.
